Reise
Altfor ofte ser jeg på meg gjennom nettfotografering. Jeg har sannsynligvis en uendelig liste over andre ting jeg burde gjøre, men jeg kan ikke la være å se gjennom bilder av beroligende, vannblå middelhavsvann, store afrikanske sletter dekket av ruvende trær og andre fjerne steder, og drømmer om å oppleve dem dag.
Det er ingen tvil om at reisefotografering fanger utrolige bilder av fremmede land og kulturer, men hva skjer når disse bildene er satt opp? Bør oppsetningsbilder bli sett på som et kunstnerisk uttrykk, eller gjør de reisjournalistikken falskere?
Jeg leste MediaStorm Guide to Setting Up Shots på MediaStorms blogg. I artikkelen snakker Eric Maierson, produsent hos MediaStorm, om hvorfor fotografer og videografer ikke skal stille opp bilder fordi det bedrar betrakteren og er etisk galt.
Så snart du ber motivet ditt om å utføre en bevegelse igjen, enten det er å be dem om å gå over rommet en annen gang eller åpne bildøren deres igjen for å få en annen vinkel, setter du opp et skudd. Verket mister følelsen av nøyaktighet og autentisitet, ifølge artikkelen.
“Når du ber en person gjenta noe, dokumenterer du ikke lenger det som er ekte. Du gjør motivet ditt, sier Rick Gershon, direktør for fotografering i MediaStorm, i artikkelen.
Journalister kan ha de beste intensjonene i å sette opp et skudd for bedre å uttrykke et sted eller en kultur, men hvis du gjør det kan det siste stykket miste sin ærlighet. Det virker mer som en reproduksjon i stedet for en naturlig handling eller miljø.
Når du setter opp et skudd, endrer det også forholdet mellom journalisten og personen som blir tatt opp eller fotografert. “Å sette opp skudd nedbryter ektheten mellom emne og dokumentar; det siste du noen gang vil gjøre,”sa Maierson.
Ja, ved å be en spansk flamencodanser om å gjenta et skritt eller fortelle en buddhistmunk å tenne på et lys i et tempel, kan det hjelpe deg å få et morderebilde. Men gjentagelse av handlinger i stedet for å fange 'ekte' gjør uskarpe etiske linjer og villeder seerne.
Noen forhold ute i feltet kan imidlertid kreve oppsett. Maierson nevner tre situasjoner der konfigurering er tillatt: “portretter, det er fetter til videoportrettet og intervjuet. Her er det klart for alle involverte at emnet stiller opp.”
