Frivillighetsturisme er et hett tema i disse dager.
Selv om frivillighet utenlands ikke er nytt, har "bak kulissene" virkeligheten sjelden blitt formidlet effektivt til massene.
Daniela Kon har som mål å endre det. Hun er en uavhengig dokumentarfilmskaper som for tiden er i etterproduksjon av sin debutdokumentar 'Changing the World on Vacation - NGO Volunteers and the Politics of Compassion.'
Filmen er inspirert av hennes egne erfaringer som frivillig arbeid med frivillige organisasjoner i Thailand, India og Kambodsja i 2005/2006 og vokste til en undersøkelse av den moralske kompleksiteten i utviklingsarbeidet og de personlige og politiske grensene for bærekraft.
Nå trenger filmen din hjelp. Daniela er ute etter å skaffe midler for å hjelpe til med utgifter etter produksjon for å fullføre filmen og levere den til verden.
For å hjelpe med å spre ordet, gjennomførte jeg et intervju med Daniela om prosjektet og frivillig arbeid i utlandet. Nyt!
BNT: Hvordan kom du inn i film?
Daniela: Jeg vant et fjernsyn i et lotteri da jeg var 6 år gammel og begynte ganske mye å glede meg over filmjunkietendenser fra da av. Å se filmer har alltid vært min favoritthobby og jeg utviklet etter hvert et kritisk blikk, en kritisk smak og en lidenskap for å uttrykke meg med det mediet.
"Jeg hadde blitt lite fornøyd med mye skjønnlitteratur og satte pris på den politiske betydningen, kompleksiteten og tilfeldighetselementet i dokumentaren."
Jeg jobbet for produksjonsselskaper, lærte av andre filmskapere, produsenter og redaktører, eksperimenterte med kameraer, og valgte også utdanningsveien min i den retningen.
Først teoretisk, med en grad i medie- og kulturstudier, som drev en journalistisk nysgjerrighet og følelse av samfunnsansvar - deretter tradisjonelt, med et 16 mm filmskaperskurs som økte min lidenskap for håndverket og dets kreative potensial og til slutt, - praktisk med en mestere i dokumentarproduksjon.
Da hadde jeg blitt ikke fornøyd med mye skjønnlitteratur og satte pris på den politiske betydningen, kompleksiteten og tilfeldighetselementet i dokumentaren som kan være imperativ meningsfylt, frigjørende, tankevekkende og inspirerende.
Jeg fant sjangeren min og håper jeg kan fortsette å vie meg til det utfordrende potensialet.
Hvordan skiller filmmediet seg fra å si et essay om dette emnet?
Det er noe med den estetiske opplevelsen av film og dens flerdimensjonale kvalitet som absolutt skiller den fra hverandre.
Film er også mye bedre kvalifisert til å oversette den intenst visuelle opplevelsen av reise som gir vitale visuelle minner. Filmens popularitet og tilgjengelighet gjør den politisk til det kraftigere mediet og det riktige gitt den politiske tyngden ved global bistandspraksis.
Jeg startet faktisk dette prosjektet som en doktorgradsavhandling og debatterte snart ditt eksakte spørsmål, og valgte å ta handling til fordel for teoretisering.
Hvilke andre dokumentarer tar du som inspirasjon til filmen din?
Philibberts dokumentarer er en stor inspirasjon. Definitivt tysk og fransk kino på 60- og 70-tallet - filmskapere som Goddard, Trouffaut, Fassbinder, Schlöndorff, Herzog og eksperimentelle tilnærminger til filmskaping - Greenway, Bunuel, Transgression og DADA.
Hva er utfordringene med å filme en dokumentar i utlandet i et utviklingsland?
De åpenbare utfordringene, som språkbarrierer og ukjenthet, viste seg å være en fordel i prosessen.
Å måtte alltid samhandle og stole på lokalbefolkningen eller innsidere bidro til å skape verdifulle forhold som tillot meg å prøve og lære så mye som mulig. Deres støtte gjorde enhver mulig utfordring til et spennende eventyr.
Det var mye enklere å finne strøm for å lade batterier eller få tape-lager enn å unngå reisesyke. En jente med kamera er heller ikke så synlig som et stort filmfolk og jeg slapp unna med å skyte stort sett overalt.
På nettstedet ditt sier du at filmen er ment å vise "hverdagskamp" for frivillige i utlandet. Hvorfor tror du det er viktig å vise denne siden?
Det er helt avgjørende å erkjenne symbiosen ved å gi og motta i bistandsarbeid.
De motstridende virkningene som de frivillige og de ansatte føler for seg selv som et resultat av deres engasjement; deres dilemmaer og kamper er nøkkelen til å forstå prosessen og effektene av utviklingsarbeidet.
Motivene deres og måten de overvinner sine personlige utfordringer avgjør hva som blir endret, hvem som blir hjulpet og hvordan.
Borgerinstitusjoner må forstås som prosesser som er formet av praksis og agendaer for deltakerne.
Hvilke planer har du for dokumentaren når den er ferdig?
Jeg planlegger å starte med festivalruten og håper å sikre internasjonale TV- og DVD-utgivelser.
Jeg vil anstrenge meg for å la filmen være en katalysator for diskusjon med visninger på skoler og universiteter, utdannings- og samfunnsfora og ikke-statlige etater.
