Reise
Dette er del 2 av en 5-delers serie, Transform your travel writing.
Så ofte i reiseskriving - spesielt i reiseblogger - er det totalt fravær av karakterinteraksjon, som om fortelleren opererte i et vakuum. Han eller hun vil være i et hvilket som helst gitt terreng - en hule i Irland, en kafé i Buenos Aires, ved en elv i Vest-Nord-Carolina - og enten vil det ikke være noen omtale av andre karakterer i det hele tatt, eller hvis det er det, vil de bli strippet ned til det mest mekaniske nivået.
De kløneste tilfeller av dette er når andre karakterer ganske enkelt dukker opp gjennom et (typisk overdrevet) plottpunkt. Halvveis i historien om rafting på Chattooga, for eksempel, vises plutselig en navnløs "guide" som vi ikke har hatt noen introduksjon til, eller noen tidligere beskrivelse:
Da vi gravde inn og satte kurs mot den største raske, skrek guiden: "Alle frem!"
Hvem er denne navnløse guiden? Har han eller hun plutselig bare falt ned i flåten fra verdensrommet?
Enten forfattere er klar over det eller ikke, kan denne måten å beskrive (eller unnlate å beskrive) andre mennesker på en feil måte å representere hvordan du reiser, hvordan du ser andre, hvordan du samhandler. Gå tilbake til raftingeksempelet: Hvis du var på denne turen, ville du ikke spurt guideens navn, prøv å bli kjent med dem i det minste noe, helt fra begynnelsen av turen?
Selvfølgelig ville du gjøre det.
Du vil sannsynligvis være veldig oppmerksom på denne personen, spesielt ettersom sikkerheten din var avhengig av dem. Og for å ta dette til et annet, mer emosjonelt nivå, hvis du i det hele tatt var nervøs for opplevelsen, ringer du kanskje veldig nøye til alle subtile ledetråder de ga fra seg: Virket de engstelige som en rookie? Eller var de selvsikre? Gjorde denne selvtilliten deg rolig, eller virket det så tungt at den fremmedgjorde deg, fikk deg til å føle deg utilstrekkelig eller malplassert?
Bli med 3. april for "Transform Your Travel Writing" Twitter-chat - #MatUTalks.
Legg merke til hvordan det å tenke på disse spørsmålene nå får deg til å forestille deg denne “guiden” - la oss kalle henne Emma - og hvordan hun ser ut, hvor hun kommer fra, hvordan hun får deg til å føle deg.
Husk at disse interaksjonene, disse øyeblikkene som møter “Emma” - eller hvem det måtte være - er det som utgjør din øyeblikk-til-øyeblikk, daglige opplevelse som reisende. Du er ikke der ute i et vakuum; det er ikke bare noen avfolket reisetur.
Her er et eksempel: På en nylig tur til Oahu kunne jeg bare snakket om bølgene og hotellene og restaurantene. Men det var ikke min erfaring i det hele tatt. Det som påvirket meg - og hva jeg ville dele om opplevelsen min - var menneskene.
Ta dette eksempelet på hvordan jeg introduserte George Kam:
Sunny [Garcia] som tar sin plass som en mentor, en slags ambassadør for Aloha for neste generasjon, passet inn i en lang avstamning av hawaiianske vannmenn og vannkvinner som går tilbake til hertug [Kahanamoku], og i nyere tid Eddie Aikau, Gerry Lopez, og andre hvis tilknytning til vannet var så rent og inspirerende at de ble lærere og foresatte for andre.
Dermed følte jeg meg ekstremt ydmyk (og litt nervøs) da jeg et par dager senere skulle møte Quiksilvers ambassadør i Aloha, George Kam. George var i begynnelsen av 50-årene og hadde en livlig, varm oppførsel, smilende som om du var en av hans lenge mistede søskenbarn.
"Bare fortell meg hva du føler for å gjøre i dag, " sa jeg. "Jeg er nede på hva som helst."
"Det første vi trenger å gjøre er å få deg utstyrt, " sa han og lo av de malingssprutte, utslitte Hurley-koffertene mine. "Vi kan ikke la deg gå der ute og se slik ut."
Legg merke til hvordan fortellerens "introduksjon" av George Kam oppnår flere ting:
- Det gir kontekst, og forklarer hvordan George passer inn i en viss tradisjon innen hawaiisk kultur så vel som hans nåværende arbeid / "rolle."
- Den uttrykker følelser, gir en følelse av fortellerens respekt og til og med følelser av skremming (som senere vil gi muligheten til å "avmystifisere" karakteren gjennom samspillene deres).
- Det gir fysiske detaljer som registrerer seg på et emosjonelt nivå: "livlig, varm oppførsel, smilende som om du var en av hans lenge mistede søskenbarn."
- Den er bygd rundt samhandling og dialog, ikke bare å fortelle hvordan karakteren er, men skildre dem gjennom en utveksling.
I den neste artikkelen i denne serien skal vi se på flere måter å utvikle disse punktene. For nå, spør deg selv: Fører fortelleren i reisefortellingene dine i et vakuum? Hvordan skildrer du andre karakterer?
