Reise
Benita Hussain chatter fotograf og friluftsidrettsutøver Jimmy Chin om hans nåtid og fremtid etter å ha landet sin National Geographic-coverhistorie.
HELE RUNDTEVENTURER Jimmy Chins serendipitøse oppgang til å være en av de mest etterspurte ekspedisjonsfotografene er en historie om alpin mytologi: For tolv år siden var den yngste sønnen til kinesiske innvandrere en nyutdannet høyskoleutvikler og klatring som plukket opp kameraten til vennen sin og tok et bilde. Han solgte bildet for 500 dollar, som han brukte til å kjøpe sitt eget kamera og klatre hardere.
På hælene på foto-essayet vårt med National Geographic Mai 2011-omslaget, Daring. Defiant. Gratis. Jeg snakket med den anerkjente fotografen, atleten og filmprodusenten mens han var på et sjeldent besøk hjemme i Victor, Idaho.
Etter å ha kommet nettopp tilbake fra en North Face-sponset tur til Tsjad, etterfulgt av surfing i Sayulita, Mexico - en ny besettelse han bekymrer, vil stjele ham fra profesjonell klatring og ski - Jimmy var raus med sin tid og innsikt angående sin karriere, Yosemite og personlig utvikling.
Kevin Jorgenson, El Capitan, Yosemite
BH: Karrieren din har vært en slags eventyr, slik du snublet over fotografering. Men hvis du ikke var en fotograf, hva gjør du?
JC: Det er et ganske godt spørsmål. Jeg har aldri planlagt å være fotograf. Jeg gikk på skole for internasjonale relasjoner.
Jeg tenkte på å gå inn i jus, men fra college vet du ikke helt hva det vil si å være advokat. [Det] ville sannsynligvis ikke vært noe jeg ville vært veldig lidenskapelig opptatt av.
[Kort mellomspill om min overgang fra å være advokat til å være utendørs eventyrredaktør, etterfulgt av latter.]
Det er ingen måte jeg kunne ha den karrieren jeg har som fotograf eller filmskaper uten [å gå på college]. Folk spør meg alltid hva de kan gjøre for å være en suksessfull fotograf. Jeg sier ofte at utdannelsen jeg fikk, og det å kunne være en kritisk tenker og kunne skrive og kommunisere tydelig, og organisere tanker - alle disse tingene er enormt viktige.
Å ha disse evnene til å kommunisere på en skriftlig måte hjelper faktisk med fortellingen når du tar bilder
Ja jeg tror det. Jeg synes også det er viktig å ha trøst til å forske på et emne, og - hvis du reiser et sted - for å forstå en kultur, for å kunne bevege deg komfortabelt innenfor det.
Hvordan følte familien din om at du valgte fotografering, mot jusskole eller en annen karrierevei de kan ha ønsket deg på?
Da jeg var ferdig med skolen, sa jeg dem: “Se, bare la meg ta et år fri og få all denne klatringen og skien ut av systemet mitt.” Og de var ganske motvillige til å høre det - med rette, fordi jeg endte med å leve ut av en bil i nesten syv år. Da jeg begynte å tjene litt penger som fotograf, var de helt psykiske.
Jeg mener, de var fremdeles som, “Du kan ikke gjøre det for deg. Ingen tjener som fotograf. »De er kinesere, og de likte:« Det er ikke engang et ord på kinesisk for det du gjør. Vi er selvfølgelig bekymret.”[Ler]
Mt. Everest
Det virker ganske sjarmert å skyte folk på et sted du i utgangspunktet vokste opp med å klatre. Hvordan ble den josemittiske oppdraget til?
Som fotograf har Nat Geo vært et etablissement som jeg alltid har ønsket å skyte et oppdrag for. Så jeg gjorde et prosjekt med dem i 2003, hvor vi krysset Chang Tang-platået i Tibet.
[Den legendariske fotografen / ekspedisjonen Galen Rowell] var på den turen, og han var alltid noen jeg ønsket meg. Hans første National Geographic-omslagshistorie handlet om Yosemite i juni [1974] og om Northwest Regular Route on Half Dome.
Hvilket er egentlig der mange av bildene dine var, ikke sant?
Ja. Det var en interessant sirkel. Men rett etter den Chang Tang-turen gikk Galen bort i en flyulykke med kona. Den første spredningen jeg fikk i magasinet var en fotohylle til Galen.
[I desember 2006] henvendte de meg til å skyte en historie på oppdrag, og faktisk, jeg slo den av [pauser]… som var som helt sinnssykt for meg. Jeg mistet så mye søvn over det.
Jeg var nettopp kommet tilbake fra Everest, og jeg hadde vært hjemme i en uke, og de var som “Hei, vi vil at du skal til Pakistan med dette polske teamet, som vil klatre på Rupal Face of Nanga Parbat om vinteren.”
Og jeg var som, "Det høres fryktelig ut." Jeg var akkurat på vei hjem for å komme meg.
Jeg har alltid funnet ut at hvis de ringer meg en gang, vil de ringe meg igjen.
Jeg visste at nasjonalparkene klarte seg godt i magasinet. Og jeg var akkurat som: Alle elsker Yosemite, men det har aldri vært en historie om den andre siden av Yosemite. På veggene og hele denne kulturen - nivået av atletikk og mental disiplin og kontroll som var dette helt neste nivå. Generasjonen av klatrere er fantastisk.
Jeg slo den i januar [2010].
Visste du at det kom til å bli en coverfunksjon?
Jeg visste definitivt ikke at det kom til å bli en coverfunksjon. Under vårt første pre-shoot-møte [i mars 2010], sa redaktøren Chris Johns, "Kanskje vi vil vurdere det som dekning." Jeg ville ikke gjenta det til noen. Jeg var som, Hvis jeg får et omslag, ville jeg gjort det.
Mt. Everest
Hvor mange av skuddene dine var ærlige, og hvor mange av dem ble satt opp?
Målet er ikke å ha for stor innvirkning på hva folk gjør. Noen ganger kan du, og noen ganger dikterer du faktisk et skudd, så jeg gjorde hele serien. Jeg vil gå, "Hei, Alex [Honnold], kan vi skyte på Separate Reality neste uke?"
Så vi hadde tenkt å gå over på tirsdag morgen, jeg ville rigget, han ville dra opp dit og klatre noen ganger, og så ville han gå solo, og jeg ville skyte ham solo. Og selvfølgelig, vi tar hensyn til når lyset er det beste, [slik at klatrerne ville] planlegge sine øvelser eller treningsrunder rundt den tiden slik at vi kan skyte.
Og du gikk gjennom hvert eneste skudd [av over 25 000 bilder]?
Ja, [Nat Geo] er veldig, veldig grundig. De legger alt bak deg for å tillate deg å gjøre den beste jobben du kan - noe som er flott. Ofte skyter du på et oppdrag for noen, og budsjettet er veldig stramt, men i bakhodet tar det litt av presset.
Men når noen liker: "Hva skal det til for å gjøre det virkelig, veldig bra?" Og du er som, "Dette er hva det vil ta."
Og så sier de: "OK."
