Folk hører “Brasil” og tenker samba, fútbol og Rio. Men det er en annen historie som skjer over hele landet. Matador Studios 'Secret on the Hill, som finner sted i en av Rios råeste favelaer, følger Monique Silva, en ung brasiliansk amerikansk kvinne som ønsker å forene forholdet sitt til faren. I et land der HIV er stigmatisert, førte farens skjul av tilstanden hans til flere tiår med psykologiske traumer. Monikes reise tilbake til Brasil for å konfrontere faren sin om tilstanden hans markerer et modig vendepunkt i begge livene deres. Vi satte oss ned med Monique og Matador kinematograf Blaze Nowara for å diskutere filmen.
Hvordan kom dere på ideen om å dokumentere denne historien?
[Monique] Blaze tok opp muligheten for å filme en original historie for Matador. Jeg foreslo raskt å dele historien min. Jeg følte at det var en viktig historie å dele, ikke bare fordi det handler om å gjenoppbygge et familieforhold, men fordi det gir bevissthet om et helseproblem som fremdeles er til stede i tusenvis av menneskers liv.
Blaze, hvordan følte du det å filme (og være vitne til) slike personlige øyeblikk?
[Blaze] Det var spesielt for meg å være en del av denne opplevelsen. Jeg visste hvor nervøs Monique var å snakke med faren om dette temaet. Jeg følte meg privilegert som vitne til at de to koblet seg sammen og til slutt diskutere noe som har stått på begge hodene deres i lengste tid. Jeg filmet flere lange portugisiske samtaler uten å ane hva som ble sagt, men på samme tid var i stand til å føle den utrolige energien fra en datter og far som ble bundet.
Monique, hvordan har denne opplevelsen endret forholdet mellom deg og faren din?
I det siste hadde jeg tvil om ham og vårt forhold. Å snakke om dette tidligere forbudte emnet var terapeutisk for oss begge. Det hjalp meg å forstå siden hans litt bedre, og brakte oss nærmere hverandre. Jeg synes jeg er mer åpen og ærlig med ham, og vi snakker mye mer nå.
Hva var det mest utfordrende ved å filme filmen?
[Blaze] Det var to store utfordringer. Den første utfordringen var å nærme seg emnet med følsomhet. Jeg møtte faren til Monique for første gang. Jeg ville ikke skyve et kamera i ansiktet hans. Det siste jeg noen gang skulle ønske ville være at faren hennes skulle tro at vi utnytter situasjonen hans.
Den andre utfordringen var å filme trygt i Rio. Jeg hadde hørt mange skrekkhistorier fra filmskapere og reisende om det voldsomme tyveriet i Rio. Jeg følte meg så velkommen av Monikes familie at jeg etter noen dager med filming la meg beskytte. På den fjerde dagen ble vi ranet ved pistol. To menn på en motorsykkel trakk seg ved siden av oss på gaten, pekte en pistol mot oss og krevde lommeboka og telefonen min og Monikes veska, som dessverre hadde et av kameraene mine i seg.
Påvirket ranet filmprosessen din?
[Blaze] ranet skjedde på den fjerde dagen av et to ukers skudd. De første dagene løp jeg rundt og filmet på gata uten omsorg i verden. Etter ranet endret alt seg. Jeg nølte med å ta ut kameraet mitt offentlig. Jeg så konstant over skulderen. Hver passerende motorsykkel fikk meg til å hoppe. Verst av alt var familien til Monique veldig bekymret for oss. Etter ranet forbød de oss å dra til visse deler av byen og fikk oss til å bo i et tryggere nabolag i byen.
Hva sa moren din da du fortalte henne om ideen til filmen?
[Monique] Hun ble veldig spent da jeg fortalte henne om filmen, og var superstøttende. Hun visste at jeg hadde slitt med dette i lang tid. Hun takket faktisk Blaze for å legge til rette for samtalen mellom meg og faren min. Dessuten var hun den første personen som så filmen da den var ferdig. Hun elsker det.
Hva syntes faren din om filmen?
[Monique] Han var litt nølende til å begynne med da vi snakket over telefon om filmen. Jeg var ikke sikker på om han ville være villig til å snakke om det med meg, enn si på kamera. Jeg snakket med ham om filming, men snakket ikke om filmens tema. Når vi var hjemme hos ham, rant alt organisk og han ble mer komfortabel og åpen.
Hva var din favorittdel?
[Blaze] Jeg elsket å møte faren til Monique. Fra det øyeblikket vi møttes følte jeg meg komfortabel med ham, og jeg tror han følte det på samme måte med meg. Jeg snakker ikke portugisisk, og han snakker ikke engelsk, men vi kunne henge med i timevis med gestikulering og latter sammen. Vi vibrerte og det gjorde filmprosessen mye enklere.
