Reise
BRITISK KOLUMBIA er mitt hjem. Jeg ble født, vokste opp og bodde i denne fantastiske og ville delen av verden. For et par år siden var jeg så heldig å gå på oppdrag inn i Storbjørn regnskogen, men til tross for at jeg ba og tryglet, fikk jeg ikke se noen bjørner. Det er naturen for deg. Da jeg la sjalusien min til filmskaperen Spencer Cordovanos nylige tur til å filme Spirit Bear (Moksgm'ol til First Nations-folket) til side, satt jeg fortrolig med opptakene og historien som ble fortalt av hans Gitga'at-guide, Marven Robinson.
Når du ser på en film som denne er det lett å ta for gitt hva som går ut på å produsere den; det er en del av magien og det som gjør filmskaping så spennende for meg. Jeg ble interessert i hva som skjedde bak kulissene frem til, under og etter dette skuddet. Stor takk til Spencer for at du tok deg tid til å svare på spørsmålene mine; han har mye flott innsikt og råd for enhver spirende filmskaper der ute.
MN: Hva var det første du gjorde da du kom til oppgaven og lærte mer om hva du skulle skyte?
SC: Dette kom opp i siste øyeblikk, så jeg holdt meg oppe hele natten! Jeg var på vei på en annen tur først, og måtte grave frem det personlige regntøyet mitt og kameratrekkene. Imidlertid er denne typen arbeid min spesialitet, jeg spesialiserer meg på skudd med ekstern plassering, og det å være rundt dyrelivet plager meg ikke. Jeg er vernepleier og jeger så det å operere i naturen er det jeg er vant til. Det virket ikke langt hentet for meg i det hele tatt.
Hvor viktig er forskning før turen?
Forskning er veldig viktig i forkant av turen. Først må du vite hva du annonserer og hvorfor. For det andre, for dette skuddet er dette hellige ting, du kan ikke dukke opp og si, "så hvorfor er disse bjørnene spesielle?" Det ville ha ødelagt vår gruppedynamikk ved å la vår guide bli respektert. Siden jeg var på så kort varsel, og siden dette er et hellig tema, hadde vi en fikser på skuddet for å hjelpe oss med å komme oss opp dit og provosere noen intervjuspørsmål.
Før du dro, hadde du en god ide om historien du ønsket å produsere, eller utfoldet det seg mer spontant i løpet av turen?
Dette er det jeg elsker med jobben min. Du pakker opp alt dette utstyret, batteriene, linsene og drar opp dit for å produsere denne episke historien og få alt dette fantastiske opptaket, men så utfolder det seg, men det gjør du og du tilpasser seg hele tiden. Det stresser meg og gir meg en spenning over at du har alle verktøyene for å få det til å skje, men nøyaktig hvordan det vil se ut er alle anspore for beslutningene i øyeblikket. Generelt sett liker jeg å være i videoproduksjon fordi teamet mitt og jeg er inn og ut av en rekke virksomheter og karakterer hver dag; hver uke er det et nytt tema!
Når du hadde en ide om historien, hvordan visualiserte du hvilke typer skudd du ville ha med i filmen?
Dette er den vanskelige delen, spesielt når du filmer dyrelivet: Bjørnen bryr seg ikke egentlig om dine datoer eller frister! Det var trøstende å vite at min Matador-produsent så dette komme, og fortalte at vi kunne kjøpe bilder av at vi ikke så bjørnen, uten stress. Vi fikk imidlertid det episke lakseskuddet og det meste av solfylte opptak i løpet av de første 2 timene på skuddet! Så jeg var mer fokusert på å fortelle historien om den daglige driften av Marven Robinson, som virkelig er viktig. Bjørner som spiser laks er flott, men å vise Marv gå gjennom skogen, lede en gruppe og presentere at bjørnene er nøkkelen. Det sørger for at alle innser dette på en trygg og human måte å komme på nært og personlig med bjørnene. Uten Marv ville ikke bjørnene være så bra som de er nå. Som den viktigste kinematografen og redaktøren var min største beslutning hvem jeg skulle ta med fra teamet mitt, for å støtte meg. Hvem kan operere i dette miljøet? Min vanlige andre kamera og Chief drone pilot var på et nytt skudd, så jeg måtte ringe noen få anrop. Egentlig var det bare en person for meg å ta med, og det var Axel Peterson. Axel er superfunksjonell på avsidesliggende steder og en flott fyr å reise med.
Kan du dele noen logistiske verktøy du bruker i prosessen? Som en liste over bilder, eller en måte å organisere opptakene dine for å gjøre det lettere å finne senere?
Jeg hadde mye regnutstyr, regntrekk, gimbals osv. Men alt dette var i duffelvesken min som aldri kom seg til Canada! Jeg gjorde dette skuddet i bensinstasjonsklær og noen slo av regnstøvler jeg plukket opp i den eneste butikken som var åpen før klokka 7 i Vancouver; siden vi var på en så stram tidslinje måtte vi bare komme oss videre! Kameraene og kroppen min betalte virkelig for dette til en grad Delta Airlines aldri vil forstå. Dette er et flott stykke fra skuddet, for avsidesliggende steder, og generelt handler det ikke om hvilket utstyr som er det nyeste og beste. Det handler om hvordan du bruker det du har. Kameraer og linser er flotte i disse dager - ikke tro at noen er flinke fordi de har alt av Canon-utstyr og fancy gimbals. For det andre ta bort, og ord å leve av, fortsetter ALLTID nok utstyr for å få noe til å skje! Hvis jeg ikke hadde lydutstyret mitt og flertallet av linsene i fortsettelsen, ville vi ikke være her i dag. Det er en Pelican-sak som er FAA-godkjent for å passe til enhver videreføring, hvor som helst, de beste $ 120 dollar jeg har brukt i mens!
Når du intervjuer noen på kameraet, instruerer / instruerer du dem på noen måte? Hva sier du til dem før du begynner å skyte?
Før et intervju ber jeg alltid emnet om å svare i fullstendige setninger, siden stemmen min ikke vil være i den. Når jeg setter opp bruker jeg noen på mannskapet mitt til å fullføre innramming, så ber vi emnet om å komme inn i rammen. [Som et emne] er det aldri stas å ha to eller tre kameraer som stirrer på deg. Fagkomforten er enorm; når noen er ukomfortable og stemmen deres begynner å riste intervjuet og muligens er hele skuddet over. Jeg knakker vanligvis en vits og minner dem om at de kan ta sikkerhetskopi av ordene sine, og noen ganger vil jeg til og med sette meg ned for å føle det mer avslappet (men ikke anbefalt!).
Når du har fått opptakene og er hjemme, hva er de første trinnene før du begynner å redigere?
Når skuddet fortsetter, blir alle opptakene dobbelt sikkerhetskopiert regelmessig. Når vi reiser hjem sender jeg alltid en sikkerhetskopi med noen på en annen flyvei. Hvis det bare er meg, har jeg en på min person til enhver tid og en i innsjekket bagasje også. Stasjonene mine vil aldri være på samme sted i tilfelle tyveri, brann eller vann. Jeg har ikke hatt en hendelse ennå, men jeg har hørt skrekkhistorier. Tilbake på kontoret er organisasjonen nøkkelen: Jeg sorterer alle bilder etter dato, kinematograf, og bildefrekvens eller størrelse. Det er ikke verdt å starte redigeringen før den er fullstendig organisert.
Hvordan velger du musikken din?
Musikk er den vanskeligste delen av å lage en god redigering i disse dager! Vi ønsker alle å redigere til de nyeste og beste hits, men copyright-problemene er uoverkommelige. Det finnes en rekke licesened musikksider i alle kvalitets- og prisområder. Å finne en god sang er definitivt lederen i uutholdelige timer i disse dager. Filtrering gjennom lisensiert musikk gjør meg syk!
Når du forteller en historie som denne, hva vil du si er de tre viktigste hensynene?
De tre viktigste delene av å fortelle denne historien er de samme tingene vi lærte da vi skrev et avsnitt på barneskolen. Du trenger en bitchin emnesetning for å lokke seeren, og den må være relevant. Midt i historien trenger å forklare emnet og emnet - for meg betydde dette å forklare at dette ikke var en albino eller isbjørn med en gang, dette er seernes første spørsmål! Så kommer du inn i detaljene og tar den med hjem.
Hvor lang tid tok det deg å redigere dette?
Denne redigeringen tok omtrent fem hele dager. Jeg jobbet intervjuet og historielinja i godt to dager før jeg begynte å legge over opptakene. Episke bjørnopptak er flott, men historien er alt! Overleggene falt imidlertid lett på plass. Når du filmer dyrelivet uten et forhåndsinnspilt alternativ fyller du mye plass … ganske tidkrevende på redigering og tid. Det ble også satt et budsjett for dette prosjektet, så så mye som jeg skulle ønske å tilbringe en måned med det, hadde jeg en tidsramme.
Har du allerede publisert det neste prosjektet, eller bruker du litt tid på å promotere det? Hvordan gjør du det?
Vel for meg distribuerer jeg ikke, jeg produserer videoer for distributører. Jeg var på neste prosjekt ASAP. Jeg sjonglerer vanligvis med to prosjekter samtidig. Jeg kommer til å gjøre noe med reklame for dette prosjektet, jeg håper det kan få meg til noen flere dyreskudd osv., Og det kan være noen flere åndsbjørn ting i verkene. det er pakket siden oktober, og nå som det er offentlig er det på tide for meg å annonsere. Imidlertid er jeg for tiden på ferie i Baja, så jeg håper at neste uke fungerer for verden!
