Reise
Ta online-kurs i reisjournalistikk og bli med i et voksende samfunn med tusenvis av reiseskribenter, fotografer og filmskapere på MatadorU.
Over den siste måneden har vi utvidet læreplanene ved MatadorU. Blant de første nye leksjonene vi har lagt til, er studier i retorikk kontra gjennomsiktig språk, så vel som reiseporno og vanskelighetsskriving. Følgende er noen forskjellige utdrag som vi ønsket å publisere her på nettverket.
1. Temporalitet og starte med det du vet
Intuitivt forbinder mange mennesker reiseskrift med å være på veien, flytte fra sted til sted, skrive om ens reiser. Og selv om dette på et eller annet nivå kan bli sluttmålet, er det en viktig leksjon i å starte hjemme, skrive om hvor du er fra, eller stedet du kjenner best.
Tenk et øyeblikk på at alle er lokale et sted, og en reisende andre steder. Dermed er noen få enkle beskrivelser om andres hjemby effektivt å skrive til deg, akkurat som en enkel beskrivelse av hjembyen din er reiseskriving for andre.
Når du starter med det du vet godt, trekker referansepunktene dine instinktivt ut fra spesifikke navn og detaljer, mens du samtidig tar hensyn til stedets historie, hvordan det endret seg (eller forble det samme) over tid, og hvordan opplevelsene dine der blir påvirket. etter årstid, sesong og forskjellige faktorer som er unike for det aktuelle stedet og kulturen.
Når det brukes på skriving, kan dette flerlagsperspektivet føre til en følelse av "utfoldelse av liv" eller stedet "å være i live." Vi omtaler dette som forfatterskap som har en spesifikk tidsmessig sans, eller midlertidig.
Tenk på dette eksemplet:
Den ettermiddagen kjørte Cullen og jeg ut til Harlowe, i myrlandet, for å ta kameraten et batteri til lastebilen sin. Den eneste butikken i Harlowe er Nadines Stop-and-Shop. Zach bodde i en trailer på slutten av en grusvei. Det var en ølfat i sidegården, og en søppelhale ut foran. Utover det, forbi den pannekake-slitne gressklipperen, var en million-dollar-visning av lyden.
Legg merke til hvor spesifikke detaljer og beskrivelser er, hvordan vi i fem enkle setninger ikke bare får:
- en følelse av terrenget ("myrland")
- størrelsen / følelsen av stedet (en enkelt butikk, kalt “Nadine's Stop-and-Shop”)
- hint av tøffe økonomiske realiteter (Zach bor i en trailer med en tønne, en utslitt gressklipper, en søppelhale foran; dette kontrastes av "million dollar view"),
men også et ekstra lag rett under overflaten: en følelse av tid som oppstår.
Dette avsnittet kommer fra et større narrativt arbeid av Matador-redaktør Noah Pelletier om småbyene der han vokste opp. Legg merke til fortroligheten demonstrert i forfatterskapet, og hvordan det ville være nesten umulig for en utenforstående å skrive om dette stedet med samme detaljnivå.
2. Foruroligende retorikk
Retorikk er bruk av språklige elementer for å utnytte emosjonelle triggere eller dra nytte av sosiale forhold mellom mennesker. Disse språklige elementene er vanligvis "taktiske", bevisst utformet som påskudd eller for å overtale leserne.
Mens retorikk er nesten universell i markedsførings- / reklamespråk, så vel som politisk tale og punditry, vises det ofte ganske enkelt i folks forfatterskap uten at de skjønner hva det er eller hvordan det påvirker leseren.
Fordi den kan forekomme i hvilken som helst del av setningen, i hvilken som helst skala, og også fordi den er allestedsnærværende i medier både på nett og på trykk, på TV og i radio, kan retorikk være vanskelig å skille fra ikke-retorisk tale.
Det er ganske lett å oppdage når den er fullstendig overdreven, for eksempel:
HVIS DU ELSKER MYRTLE STRAND, KAN DU DER ELSKE TYBEE ISLAND !!
Men det kan også pakkes inn i meldinger som gjør det nesten umerkelig for de fleste lesere. For eksempel:
Vi turister gir arbeidsplasser og, mer enn det, holder hundre år gamle tradisjoner i live.
Naturlig aversjon mot retorikk i det virkelige liv
En nyttig måte å tenke på retorikk på er å forestille den i det virkelige liv. Se for deg at du går nedover gaten, og noen henvender seg til deg med en bunke med glansete løpesedler. I denne situasjonen er det ofte et instinkt, en slags alarm som gir beskjed på forhånd: "Denne personen er i ferd med å selge meg noe."
Når dette skjer, forsvarer typisk forsvaret vårt; vi blir naturlig skeptiske. Vi lurer ofte på, "Hvem er denne personen, og hvorfor snakker de med meg?" Det er ofte en følelse av å bli svindlet på en eller annen måte, selv ved å lytte til dem. At det hele er “en handling”, som det typisk er.
Nå kan du sammenligne dette med hvordan du føler deg når du snakker med venner eller familie på en naturlig, avslappet måte, en måte der det ikke er noen påskudd, ingen agenda, ingen følelse av at noen prøver å overbevise eller overtale den andre, men bare kommunisere. I dette tilfellet er du som lytter naturlig "avvæpnet", klar til å snakke om informasjon, ideer eller historier som blir formidlet.
Retorikk i skriftlig form
På mange måter er retorikk i skriftlig form identisk med en selger som nærmer seg deg på gaten, bare fordi den er på en side / skjerm i stedet for å oppstå i det virkelige liv, det er mindre krenkende, lett avskjediget. Og likevel når vi blir utsatt for det om og om igjen, blir vi vant til det. Det har en normativ effekt på det vi leser.
Dette gjelder spesielt med reiseskriving. I løpet av de siste tiårene har aviser, magasiner og reisemedier av alle slag bidratt til å "legitimere" en slags kodifisering av reisespråket som egentlig "kler opp" direkte markedsføring i reklamebyråer. Det fungerer ved å pakke inn elementer av sted, kultur og reise, og bryte dem ut av kontekst, slik at han eller hun "posisjonerer" opplevelsen på en viss måte i stedet for at en forfatters originale opplevelse blir fortalt.
3. Erkjenner retorikk: Mangel på midlertidighet
Som vi diskutert ovenfor, når beskrivelser av sted flyter naturlig fra det du vet godt - når de er bygget på spesifikke konkrete detaljer - har skriften en tendens til å ha en følelse av midlertidighet, en følelse av det stedet som faktisk eksisterer i tid. Eksempel:
20. mai 2001, Logan Airport, Boston
Jeg har kastet meg inn i salongen til British Airways ved å komplimentere innsjekkingsdama på øreringer i sølv dollar. De er fæle.
Førsteklasses salonger finner meg ofte surret på rare kombinasjoner av ost, vannkrakkere, Kahlua, Campari og andre slags rare brennevin / likører som det aldri slår meg å prøve hjemme. I dag er intet unntak.
Fyren overfor meg har på seg en kofte og leser Yacht World. Jeg vil sette ham foran en høyttaler og blare Ramones og riste ham fra slipseksistensen, for å gi ham en omvisning i en verden der han ikke trenger å forsiktig krysse det ene benet over det andre.
Selv om dette eksemplet inneholder fantasifulle og til og med spekulative skrifter ("Jeg vil sette ham foran en høyttaler …"), er det en følelse av midlertidighet gjennom hele passasjen. Du kan forestille deg fortelleren der i salongen til British Airways og oppfatte en følelse av tid som går inn i historien.
Derimot fjerner retorikk vanligvis enhver følelse av midlertidighet. Med andre ord beskrivelser slags flyt uten å være knyttet til noe bestemt tidspunkt:
“Hawaii har fantastisk utsikt.”
Når?
"Dette er den virkelige Costa Rica."
Når?
Vandrerhjemmet gir deg en innsideveiledning til det beste nattelivet som den paraguayanske hovedstaden har å tilby.
Når?
"Glidelåser tar reisen til nye høyder."
Når?
4. Åpenhet og spekteret av opplevelse
Noen hevder (med rette, etter min mening) at det ikke er noen skriving helt fri for retorikk. At effektivt alt skriftspråk på en eller annen måte prøver å overtale.
Men i stedet for å se på retorikk bare i binære, svart-hvite termer, er det nyttig å betrakte skriftspråk som et spekter. Hvor hvert ord / setning / avsnitt faller på dette spekteret avhenger av hvor nært det gjenspeiler eller formidler det som ble oppfattet av forfatteren i det virkelige liv.
Et begrep for dette er åpenhet: Jo nærmere skriving gjenspeiler forfatterens opplevelse i det virkelige liv, jo mer "gjennomsiktig" er fortellingen.
Vurder nivået på åpenhet i følgende passasje:
Det er ingenting som grillet kylling rett utenfor vulkanen. Hva? Har du ennå ikke opplevd vulkangrillet kjøtt og fisk? Det er på tide at du hopper på neste flytur til den spanske øya Lanzarote og lager en bie-linje for restauranten El Diablo.
Det er fordi arkitekten og kokken Cesar Manrique har brukt en stor grill som sitter på en vulkan på øya. Jada, det er ikke en aktiv vulkan, men det er fremdeles rikelig med varme fra jorden. Ganske kult, ikke sant?
Hva kan forfatteren av avsnittet ovenfor ha skrevet hvis han hadde vært mer oversiktlig om opplevelsen sin? For eksempel, hva om han virkelig trodde at hele den “vulkangrillede kyllingen” -tingen var en nydelig turistfelle, og at etter å ha snakket mer med kokken, fikk han vite at kokken også følte seg mildt sagt latterlig og foretrakk matlaging hjemme ? Eller at favorittmåltidet hans i Lanzarote ikke var på El Diablo, men et av de lokale familiens hus?
Sannheten kan selvfølgelig ha vært at han syntes måltidet var "kult", men fordi det hele er presentert retorisk snarere enn transparent, er det umulig for leseren å være sikker. Retorikk fungerer ved å utnytte, snarere enn å uttrykke følelser. I stedet for å si "Jeg syntes det var kult", bruker fortelleren "Ganske kult, ikke sant?", Og antyder at hvis du ikke er enig, på en eller annen måte er du ikke "kul." Og så har vi ingen reell måte å vite hva forteller forteller.
5. Utilsiktede effekter av retorikk i fortellingen: Emballasje
Når du forteller transparent, er hver enkelt detalj. Her er et eksempel:
Vi tilbrakte en sommer på veien mellom hjemmet mitt og mitt. Jeg bodde hos foreldrene mine i Denver, og du bodde hos foreldrene dine i Oak Creek. Du var nettopp ferdigeksamen, og vi skulle aldri bo igjen med fem minutters mellomrom i Boulder. Det var sommeren jeg ble forelsket i deg i Mason Jennings og lange fjellstasjoner.
Hver detalj, hver linje blir ganske enkelt erklært eller oppgitt. Hver linje avslører litt mer om fortellerens identitet og hans eller hennes forhold til andre i historien, derav deskriptoren "gjennomsiktig."
Men når fortellinger ikke er gjennomsiktige, forblir forhold mellom mennesker uklare (eller som de noen ganger kalles “ugjennomsiktige.”) Andre tegn enn fortelleren kan bli redusert til et slags landskap eller abstraksjon, og tjener som bakgrunn for fortelleren, spesielt i sammenheng med hvor mye et sted eller mennesker oppfyller fortellerens forventninger. På denne måten blir reiseskriving et middel til å pakke sted, kultur og / eller mennesker, og fremstille dem som et slags "produkt" eller vare:
Under vår vandring verden rundt hadde min kone, tre tenåringssønner og jeg mange uforglemmelige opplevelser. De inkluderte å bo med mayaer i en avsidesliggende guatemalansk landsby, høre førstehåndsberetninger fra overlevende fra drapsfeltene i Kambodsja, og lytte til den guttural lyden av løver som la ut territoriet deres tidlig på morgenen nær Kruger nasjonalpark. Ingen av dem sammenlignet imidlertid med en kort stopp i en avsidesliggende fjellby i et av verdens minste land.
Mens fortelleren i dette avsnittet åpenbart er "godt reist" og har hatt "mange uforglemmelige opplevelser", hva er egentlig forholdet hans til "mayaer i en avsidesliggende guatemalansk landsby" eller "overlevende av drapsfeltene"?
Man håper at han videre i stykket ville gjøre dette klart, og likevel er den subtile (og sannsynligvis utilsiktede) effekten av måten han introduserte alle disse karakterene på, allerede effektivt "å pakke" dem som referanser eller sammenligninger, og deretter bruke en retorisk konstruksjon for å "tvinge" leseren til å akseptere hvordan de ikke "sammenligner" med fortellerens "korte stopp i en avsidesliggende fjellby, selv i deres" ekstremitet "(overlevende fra Killing Fields, løver som knurrer).
Dette er den strukturelle ekvivalenten av en infomercial for et slags produkt - si damprenser. Se på noen på TV som demonstrerer damprenseren ved å helle forskjellige ting på en teppe:
Rødvinsflekker, sennep, ketchup: ingenting kan tåle rengjøringskraften til Steam-Master 2000!
Igjen, det typiske biproduktet til en forteller som "pakker" kultur / sted / mennesker, er å få dem til å virke produktlignende:
Mayaer i en avsidesliggende guatemalansk landsby, overlevende fra drapsfeltene, løver som streber ut sitt territorium: ingenting av det sammenligner med et kort stopp i en avsidesliggende fjellby.
Vi fortsetter neste uke med flere konsepter som flyter ut av retorikk / gjennomsiktighet, for eksempel reiseporno og "vanskelighetsskriving." Du kan også lære mer på MatadorU.
