Reise
REISE ER ALT OM dialog og samhandling mellom karakterer.
For ofte fokuserer begynnende reiseskribenter utelukkende på én karakter (fortelleren), med liten innsats for å fange andres stemmer.
For eksempel vil en begynnende skribent beskrive et sted, si en pueblo i Mexico, og deretter legge til en kort dialog:
“Hola,” sa mannen. "Hvordan har du det?"
“Muy bien,” sa jeg.
Og det er det. Forfatteren vil gå tilbake til å beskrive eventyrene sine.
Den enkleste måten å forbedre reiseskrivingen din er å ta hensyn til hvordan figurene dine høres ut og prøve å fange sine individuelle stemmer. Med andre ord, anstreng deg for å skrive sterk dialog.
Dialog serverer flere funksjoner
I eksemplet med grunne dialog ovenfor serverte samtalen bare en enkelt funksjon, som var å fremme historien gjennom en utveksling, et samspill. God dialog utfører, foruten å fremme historien, alltid sekundære funksjoner.
Her er noen muligheter.
Fortell Backstory
"Hva skjedde?"
"Ingenting, " sier hun. “Ikke en jævla ting. Historien om livet mitt. Møt en fyr i en bar og bær ham hjem slik at han kan gå ut på sengen min.”
–Jay McInerny, Bright Lights, Big City>
I dette tilfellet avslører dialogen ikke bare den umiddelbare bakhistorien om hva som skjedde natten før - fortelleren ble full og gått ut - men gir et glimt av den utvidede backstory - "Story of my life" - av en av karakterene.
Skildre handling
Eksempel 1 En lege undersøker fortellerens sår:
“Fragmenter av fiendens skyttergravmørtel. Nå skal jeg undersøke noe av dette … Sting det? Bra, det er ingenting med hvordan det vil føles senere. Smertene har ikke startet ennå. Ta med ham et glass konjakk …”
–Ernest Hemingway, A Farewell to Arms
Eksempel 2. Fortelleren prøver å få lillebroren Toph til å gjøre seg klar:
“Toph, la oss gå.”
"Hvor?"
"Til sykehuset."
"Hvorfor"
“For en sjekk.”
"Nå?"
"Ja."
“Må jeg gå?”
"Ja."
Hvorfor? Jeg kan bo hos Beth.”
"Beth kommer med."
"Jeg kan være alene."
"Nei, det kan du ikke."
"Hvorfor?"
"Fordi du ikke kan."
"Men hvorfor?"
"Jesus, Toph, kom deg opp!"
"Greit."
–Dave Eggers, et hjerteskjærende arbeid med svimlende geni
Gi beskrivelse / informasjon
"Hvordan så de vanlige husene ut?"
“Som denne husbygda fra gjørme, men rommene var veldig små og overfylte, og mange av dem var flerstilte, kanskje fordi de var bygget på en så bratt klippe…”
–Rory Stewart, stedene i mellom
Uttrykk følelser:
“Hva er så jævlig morsomt?” Sa Austin til det tøffe, lille kontinentale. "Hvorfor er uflaksen min en kilde til en så forbannet underholdning for deg?"
–Richard Ford, “The Womanizer”
Bring It All Together
Legg merke til hvordan det i en enkel dialog er mulig å utføre ALLE sekundære funksjoner samtidig:
Patti sa: Du bryr deg ikke om jeg tar vitaminer. Det er poenget. Du bryr deg ikke om noe. Vindusviskeren sluttet i ettermiddag i regnet. Jeg hadde nesten et vrak. Jeg kom så nær.”
–Raymond Carver, “Vitamins”
I dette tilfellet har vi uttrykt følelser, informasjon / backstory gitt, og den siste biten, "Jeg kom så nær, " skildrer handling.
Øv, Øv, Pratice
Selv om det er lett å begynne å legge til lag i dialogen, for å virkelig gjøre det bra, må du gå utover å bare skrive og begynne å endre lyttevanene mens du reiser.
Eavesdrop på kafeer, restauranter og offentlige busser. Legg merke til måten folk snakker, måten de skjuler eller uttrykker sine følelser på. Legg merke til tingene de gjør når de snakker også. Hva er kroppsspråket deres?
Vi vil utforske hvordan du kan begynne å bruke disse elementene - handlingene rundt dialogen - i neste utgave av Literary Techniques For Travel Writers.
