Reise
Foto: Nessa Land
Til tross for at hun er en av de største kulturelle cross-over-forfatterne i vår generasjon, har Haruki Murakami, for ikke å snakke om en frilansjournalist, en oversetter og en maratonløper, ikke mange pretensjoner.
Han reflekterte en gang: “Uten annet enn å skrive, hadde jeg fått flere mennesker til å ønske å drikke øl. Du aner ikke hvor lykkelig dette gjorde meg.”
Bøkene hans er fulle av mystiske metaforer - brønner, dyrehager, katalysatordannende toalettpapir - som tar enorme sjanser ved å kombinere fantasi, mystikk og eksistensiell … drikking.
Mange fans lurer på nøyaktig hva som får Murakami-maskinen til å fungere, og heldig for dem, har en av hovedoperatørene - oversetteren hans, Jay Rubin - skrevet en kronikk fra sin karriere kalt Haruki Murakami og Music of Words.
Etter å ha konsultert Murakami, hastret seg gjennom nyansene i forfatterskapet og vært tilhenger av sitt arbeid generelt, har Rubin produsert utallige innsikter i forfatterens liv og stil. Brave New Traveler var i stand til å fange et øyeblikk av oversetteren og Harvard-professorens tid til å diskutere oppgaven med å oversette Murakamis siste verk.
(BNT) Hva fikk deg til å bestemme deg for å skrive Haruki Murakami og Music of Words, og hva var din tilnærming til å diskutere oversettelse med et publikum av skjønnlitterære lesere?
Jeg trodde tåpelig at jeg kunne bidra til å introdusere Murakami for et engelsktalende publikum ved å samle en rekke noveller med kommentarer.
Å oversette er den nærmeste lesing noen noensinne kunne gjort, og nær slutten av et arbeid kan det gi deg en megaloman følelse av sannheten i din egen lesing.
Ingen, inkludert Haruki - og til slutt meg - likte denne planen, og jo mer jeg jobbet med boka, desto mer vokste kommentaren - og faktaopplysningene - og bruken av siterte passasjer krympet.
Etter hvert ble det ganske tydelig at Murakami ikke trengte hjelp til å bli lest av utenlandske publikum.
Jeg er ikke sikker på hvem som plager å lese boken min, men jeg er fornøyd med at UK Vintage verdsetter det nok til å ha skrevet ut to oppdaterte versjoner (den siste for bare noen måneder siden, inkludert en omtale av After Dark).
Hva slags kreativ skriving gjør du, og hvordan bidrar det til din metode for oversettelse?
År med oversettelse har vært et fantastisk verksted for å lære meg engelsk stil, noe som igjen har forbedret oversettelsen min, men jeg gjør ikke min egen kreative skriving.
Haruki Murakami bruker mange ikke-tradisjonelle (i det minste et vestlig perspektiv) symboler i sine arbeider sammen med hyppige kulturelle referanser. Hvor mye endrer oversettelsen av disse gjenstandene til et vestlig målspråk innholdet?
Med andre ord, hvilke forskjeller ville noen som var flytende både japansk og engelsk, merke når de undersøkte begge versjonene av et Murakami-verk?
Murakamis hyppigste kulturelle referanser er vestlige, så oversettelse innebærer nesten aldri slike endringer. Han oppfinner absolutt mange uvanlige ligner, og han har sine egne kjæledyrsymboler (brønner, korridorer), men disse slår en japansk leser like uvanlig og frisk som de gjør en vestlig leser. Det er veldig liten forskjell.
Hva brakte deg til Haruki Murakami?
Et amerikansk forlag ba meg om å vurdere Hard-Boiled Wonderland og The End of the World for mulig oversettelse. Jeg fortalte dem at det var en fantastisk bok at de for all del skulle publisere og melde seg frivillig til å oversette den, men de ignorerte mitt råd.
Et par år senere kom Alfred Birnbaums oversettelse ut fra Kodansha International. Å lese den ene boken hektet meg.
Mange oversettelsesteoretikere mener at oversettelser er mest fordelaktige hvis de etterlater elementer av originalspråket i oversettelsen, mens andre mener dette resulterer i en tekst som åpenbart er skrevet i en type "oversettere."
Japansk er et spesielt interessant eksempel, fordi setninger unngår å nevne emner slik at i en førstepersonsfortelling er "jeg" mye mindre til stede enn amerikanere er vant til. Hvordan bestemte du deg for å takle den forskjellen?
Foto: pixie_bebe
Jeg håper jeg har gitt noen idé i oversettelsene mine om oversettelse hvor håpløst det er å prøve å produsere en bokstavelig oversettelse av en japansk tekst. Fraværet av emner i japanske setninger er imidlertid ikke mer et problem enn fraværet av et navn i setningen: “Han spiste en peanøttsmørbrød.” Hvem er “han”?
Hvordan kan høyttalere på engelsk muligens vite hva “han” står for? Det er så mystisk! Les min Making Sense of Japanese (Kodansha International) hvis du vil lære mer om myten om den fagløse setningen på japansk.
Beskriv prosessen din med oversettelse. Hvor gjør du arbeidet ditt? Hvor lenge jobber du for? Hvilke metoder bruker du?
Jeg jobber hjemme ved skrivebordet mitt på en datamaskin i omtrent fire timer av gangen, begynner etter frokost og slutter når hjernen min blir svimmel. Jeg er ikke god for mye av noe etter lunsj.
Jeg prøver å gjøre en så ferdig jobb som mulig i førsteutkast, og jeg holder alltid originalteksten i nærheten når jeg jobber med senere utkast. Noen mennesker oversetter først til en slags bokstavelig mishash og deretter polerer den uten mye referanse til originalen, men jeg har aldri klart å jobbe på den måten. Jeg prøver å fange opp alle nyansene rett utenfor balltre.
Gjør det å oversette japansk at du blir hyper oppmerksom på andre oversettelser du møter? Hva er den verste oversettelsen du noensinne har funnet i massesirkulasjon?
Jeg synes jeg leser “gjennom” andre oversettelser og gjetter hva originalen kan være. Det kan være irriterende. Jeg henviser ofte elevene mine til oversettelsen av Natsume SÅ sekis Lys og mørke som et eksempel på hvor galt du kan gå når du oversetter grammatikk i stedet for ideer og bilder.
Tror du opplevelsen din som oversetter kan gjelde for å oversette fra et medium til et annet (intersemiotisk)? Hvordan ville du oversatt Kafka på bredden til en film?
Å oversette er den nærmeste lesing noen noensinne kunne gjort, og nær slutten av et arbeid kan det gi deg en megaloman følelse av sannheten i din egen lesing. Hvis du stilte meg dette spørsmålet på et slikt tidspunkt, vil jeg sannsynligvis si at KUN en oversetter kunne gjøre det du foreslår.
Heldigvis er jeg i en roligere sinnstilstand for øyeblikket, og kan bare svare, "hva?"
Gjør Murakami oppmerksom på potensialet for å bli oversatt når han er oversetter?
Ja, klar, men ikke besatt. Han skriver ikke først og fremst for å bli oversatt.
![Passet Ditt Er Mer Begrensende Enn Du Tror [INFOGRAFISK]](https://i.trendingcountries.com/images/978059/passport-limiting-think-infographic-p.webp "Passet Ditt Er Mer Begrensende Enn Du Tror [INFOGRAFISK]")
