Fortelling
Samtidig med å publisere gjennomførte historier sammen med utdrag fra redaktøren og forfatterens revisjonsperiode på tre måneder, gir Glimpse og Matador et vindu i hvordan fortellende reiseskrift tar form.
Ett av elementene sentralt i Matadors etos har alltid vært progresjon. Det som betyr noe, er ikke så mye en eneste historie eller bok eller prosjekt, men den pågående fortsettelsen, den nedstrøms fart som jeg liker å kalle det, den daglige prosessen med å skrive, jobbe, surfe, oppdra en familie, hva det måtte være er, og men er i stand til å fortsette å lære, øve og opprettholde arbeidet sitt over tid.
Når en historie vises på nettet eller på trykk, er det utilgjengelige for leserne timer, dager, måneder og noen ganger år bak forfatterens progresjon. Notatene, kutt, omskrivninger, revisjoner. Merknadene og dialogen og forholdet til redaktøren.
Med publiseringen tidligere denne uken av Glimpse Correspondent Lauren Quinn's story Bones som dukker opp i skitten, tretti år senere, begynte vi noe nytt på Matador. Når vi går videre, når hver korrespondents historie blir publisert, vil vi samtidig publisere perspektiver fra både forfatter og redaktør om revisjonsprosessen.
Sarah forklarer i sin første note om Laurens stykke:
Det jeg ønsker å tilby på Glimpse er en slags røntgenbilde av redaksjonen som viser hvordan historier er laget. Når en korrespondent stykke blir publisert på Matador, vil jeg stille et medfølgende innlegg her på Glimpse med utdrag fra forskjellige utkast til sitt arbeid (alltid, alltid med deres tillatelse - hvis en forfatter er ukomfortabel med dette, gjør jeg det ikke) og med en diskusjon om hva slags hinder vi ryddet når vi skulle gjennom den redaksjonelle prosessen.
På et veldig egoistisk nivå er dette enormt nyttig for meg når jeg forstår min egen forfatterskap og i å kunne reflektere over månedene forfatteren og jeg har brukt sammen på et stykke. Jeg håper du også synes det er nyttig når du leser og skriver, og det beroliger (eller ydmyker!) Deg til å vite at ingenting kommer fullstendig formet og uberørelig, at det er mange timer med overveielser og omarbeidelser og back-and- før det siste stykket du leser kommer ut ganske pent og pusset, og forråder ingenting av den uglamorøse overgangen til publisering.
I mellomtiden hadde Lauren dette å si om de tre månedene som ble brukt på denne historien:
Det første utkastet til essayet mitt om etisk dilemma handlet om skjevhetens iboende rolle, hvordan det fargelegger opplevelsene mine i Kambodsja - og mye av vestlendingens erfaring i Kambodsja - og hvordan måten å effektivt takle den skjevheten på var å møte det på en riktig måte og eksplisitt.
Grei nok, men problemet var dette: stykket fant sted i hodet mitt. Det var ingen scener, ingen karakterer, ingen historie. Hva det var mye av: metaforer, abstraksjoner, tungtveiende språk og tunghåndsmusing, og jeg begravet historien inne i alt det der. Jeg omgåtte, tipset om - prøvde å skrive om noe uten å skrive om det. Traumer på armlengdes lengde.
Gjennom forfatteren min eksemplifiserte jeg selve fenomenet jeg hadde kommet for å skrive om: stillheten folk antar etter et traume. Det var omtrent så åpenlyst en metafor du kan be om. Og jeg visste ikke engang at jeg gjorde det.
Og Sarah kalte meg på det. Faen.
Hun beskriver deretter hvordan hun jobbet gjennom to mer komplette omskrivninger. Hvis du i det hele tatt er interessert i den redaksjonelle prosessen bak fortellende reiseskriving, kan du absolutt sjekke ut Glimpse Editorial Blog. Vi har et nytt stykke Korrespondenter de neste par ukene.
