Reise
SISTE ÅR deltok jeg på Sundance Film Festival. Det var min første gang noensinne i Park City som filmkritiker eller journalist, og som sådan hadde jeg veldig liten tilgang til filmer, folk eller billig nok mat. En måned senere skrev jeg i en artikkel for Matador kalt On kom til å slå ut med dødeligheten din på en filmfestival som jeg hadde hatt problemer med å sove og overindulerer i dyre kaffe i nærvær av flotte filmer. Reisen, utgiftene, maset i Park City i 2013 - det var altfor overveldende.
Så i 2014, i stedet for å møte følelsesmessige og skattemessige kostnader, tok jeg det som viste seg å være den beste avgjørelsen jeg kunne ha. Jeg gikk ikke. Som Matadors “Official Correspondent” for Sundance, “korresponderte” jeg med filmene og filmskaperne uten å en gang trå til fots i Park City. Denne gangen førte pressakkreditering på festivalen gjennom Matador til langt større tilgang til Sundance-filmer, shorts og “talent” (skuespillere, filmskapere, musikere osv.).
Jeg snakket med filmskapere som en tre ganger Sundance-hitmaker Matthew Lessner; Christopher Radcliffe, en New York-basert kortfilm som betaler ut av lommen for å delta på festivalen hver gang filmene hans spiller den; og Austinite Todd Rohal, hvis spesielle juryprisvinnende Rat Pack Rat er en av de mest groteske og fascinerende tingene jeg noensinne har sett.
Sundance har gjort prosessen med å skrive om festivalen deres mye enklere for journalister i lignende situasjoner, og andre store fester følger etter. I den digitale enden la de ut e-postlister for alle publisister, PR-selskaper og markedsføringsagenter for å kontakte deg om screeners, intervjuskjemaer, online klipp, nedlasting av bilder og pressesett. Filmskaperne la mange av sine egne filmer på nettet, selv om de ofte er private for “presse”, kritikere eller programmerere.
Etter en e-post eller to, kan man anskaffe flere filmvisninger for spillefilmer, kortfilmer, dokumentarer og eksperimentelle installasjoner som Thomas Allen Harris bemerkelsesverdige og forklarende tittel Through a Lens Darkly: Black Photographers and the Emerging of a People. Dette vakre kunstverket, for eksempel, er nå gjenstand for en pågående artikkel som kanskje ikke hadde eksistert hadde jeg vært på festivalen (min filmplanlegging i fjor forhindret meg i å gå til installasjoner).
Men det du ikke kan forestille deg er hvor mye som er tilgjengelig for ikke-kritikere som vil ha en skive Sundance uten å ha råd. Sundances Twitter-feed- og filmguide på nettstedet deres inneholder oppdatert informasjon, tidsplaner og klipp av mange av de første filmene som spilles der. De har en YouTube-kanal viet til de prisbelønte kortfilmene som har premiere i Park City i løpet av den uken. For spillefilmer betyr den nærmeste slutten av festivalen ytterligere innlegg av "breakout" -klipp og til og med, gjennom Sundance Institute, noen funksjoner for forskning.
Lessners Kickstarter-hit fra 2012, for eksempel, kan streames når som helst og hvor som helst her. Med trailere som skal opp hver nye dag, i og med at filmene begynner å bli surr, trenger ikke journalister og kinopil å delta på de daglige pressekonferansene om hvilke arrangementer eller fester som pågår. Sundance streamer sine daglige pressekonferanser og paneler hver dag, alt fra det årlige Women in Film-panelet til Robert Redfords festivaladresse, alt på samme kanal.
Med noen ganger så få som 250 seter i et teater, strømmer panelene i sanntid for å hjelpe de tusenvis som ikke klarer å komme seg til Park City i det hele tatt. Eller, hvis du går glipp av Q & A-økten på en god film, som jeg gjorde i massevis i år, kan du se Sundance-YouTube-partnerne Google+ Hangouts med store produsenter og stjerner, som denne søte med Paul Rudd og Amy Poehler fra David Wains opprørende De kom sammen.
For mer skriving fra kritikere som gjorde intervjuer og så filmer uten å reise til Utah i januar (av lignende grunner som meg i noen tilfeller), anbefaler jeg David Polens Why I'm Not Going to Sundance i år.
